西江月夜行黄沙道中的诗意
西江月夜行黄沙道中的诗意是明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。全词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光，情景交融，生动逼真，是宋词中以农村生活为题材的佳作。
西江月夜行黄沙道中全诗内容及翻译
《西江月·夜行黄沙道中》
辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
西江月夜行黄沙道中原文翻译：
明亮的月光惊起了栖息在枝头的喜鹊，清凉的晚风吹来仿佛听见了远处的蝉叫声。在稻花的香气里，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在讨论，说今年是一个丰收的好年景。
天空乌云密布，星星闪烁，忽明忽暗，山前下起了淅淅沥沥的小雨。往日的小茅草屋还在土地庙的树林旁，道路转过溪水的源头，它便忽然出现在眼前。
这首词从视觉、听觉和嗅觉三方面描写了夏夜的山村风光，展现了一幅优美动人的画面，表达了诗人对丰收之年的喜悦和对农村生活的热爱。
这首词有一个生动具体的气氛，表达出一种亲切感受到的情趣。这种情景交融的整体就是一个艺术的形象。艺术的形象的有力无力，并不在采用的情节多寡，而在那些情节是否有典型性，是否能作为触类旁通的据点，四面伸张，伸入现实生活的最深微的地方。
如果能做到这一点，它就会是言有尽而意无穷了。我们说中国的诗词运用语言精练，指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性。
西江月夜行黄沙道中的创作背景是什么
西江月夜行黄沙道写作背景：
辛弃疾在南宋做到封疆大吏，但他英伟磊落的议论和果断干练的作风，特别是力主抗战收复失地的政治主张，却遭到同僚的嫉恨和最高统治阶层的打击。
公元1181年（宋孝宗淳熙八年），辛弃疾因受奸臣排挤，被免罢官，回到上饶带湖家居，并在此生活了近十五年。 在此期间，他虽也有过短暂的出仕经历，但以在上饶居住为多，在此留下了不少词作。这首词即是其中年时代经过江西上饶黄沙岭道时写的一首词。
辛弃疾（1140－1207），南宋词人。字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。人称“词中之龙”，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。二十一岁参加抗金义军，曾任耿京军的掌书记，不久投归南宋。
历任江阴签判，建康通判，江西提点刑狱，湖南、湖北转运使，湖南、江西安抚使等职。四十二岁遭谗落职，退居江西信州，长达二十年之久，其间一度起为福建提点刑狱、福建安抚使。六十四岁再起为浙东安抚使、镇江知府，不久罢归。
一生力主抗金北伐，并提出有关方略《美芹十论》等，均未被采纳。其词热情洋溢、慷慨激昂，富有爱国感情。有《稼轩长短句》以及今人辑本《辛稼轩诗文钞存》。
开篇明义，《西江月·夜行黄沙道中》是南宋爱国词人辛弃疾创作的一首词，原词如下：
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
词牌名解释“西江月”是词牌名，西江是长江的别称。“西江月”出自李白的《苏台览古》一诗，因为李白此诗中有“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”的句子。“西江月”后成为唐教坊曲名，再后来才用作词调。
“西江月”是双调，共五十字，上下片各两平韵，一仄韵，同部平仄互押，上下片起首两句例用对仗。
还是按照一如既往的方法，解读词作之前，先对词的写作背景做一个简单的交代，这有助于我们更好地去解读词作，更好地理解词人的感情。
辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》的创作背景这首词是辛弃疾闲居上饶（今江西省上饶）时的作品，从宋孝宗淳熙八年(1181)开始，辛弃疾因为主张收复而遭到政敌的排挤、打压、甚至弹劾，所以他就回到了上饶过起了闲居的生活，这一赋闲就长达十五年左右。
期间虽然曾有复出，但都持续的时间很短，这期间辛弃疾的活动轨迹都以上饶为中心，所以他也有更多的时间和闲情逸致去领略黄沙岭的风光。
这首《西江月》就是辛弃疾赋闲期间，夜行黄沙道时写下的一首词作。小序中写道“夜行黄沙道中”，黄沙道，就是通向黄沙岭的道路。
据清乾隆九年（1744年）刊行的《上饶县志》记载：黄沙岭在江西上饶县西四十里，岭高约十五丈，深而敞豁，可容百人。下有两泉，水自石中流出，可溉田十余亩。
由此可见黄沙岭一带不仅是一个风景优美的去处，而且周围都是可以灌溉的稻田，是一片飘着“稻花香”的沃野。
辛弃疾曾经不止一次去过黄沙岭这个地方，每一次去都会有新的发现和体验，因而也留下了了不少描写黄沙岭风光的词作，现存有五首，分别是：两首《生查子·独游西岩》、一首《浣溪沙·黄沙岭》、一首《鹧鸪天·黄沙道上即事》、还有一首就是本文要解读的《西江月》。
这些词作从不同的季节、不同的角度描写了黄沙岭的风光，也体现了辛弃疾写景词中别开生面、清新自然的词风特点。
其中《西江月》这首词的题材内容平易真切，不过是描写在黄沙岭中词人的所见所闻，都是一些极其平凡的景物，语言没有雕琢修饰的痕迹，也没有用到典故，层次安排自然流畅。
然而，正是在看似平淡之中，却蕴藏着词人潜心的构思和淳厚的感情，通过这首《西江月》，我们也可以领略到辛弃疾词中雄浑豪迈之外的另一种境界。
《西江月·夜行黄沙道红》描绘了怎样的画面开篇两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”，词人为我们呈现了夜行黄沙岭的所见所闻，是黄沙岭晚上的美丽景色：“明月”二字说明晚上是非常清朗的，月色皎洁，从“明月”二字也可以看出来，这样的夜色正好适合词人闲庭信步地行走在黄沙岭道中。
“惊鹊”二字写出了晚上的安静，这是以动写静的手法。正是因为夜晚太安静，而词人行走的声响惊动了栖息在树枝上的鹊鸟，因为这一句是词人的所见所闻，他没有将自己写进词中，所以给人造成的感觉是这皎洁的月色惊动了栖息的鹊鸟，这又从一个侧面写出了夜晚的清幽和安静。
“清风”是迎面吹来的凉爽的夏季晚风，仲夏夜晚的清风送来丝丝凉爽，词人行走在黄沙道中，这样的情景也让人感到一丝的惬意和舒适。
鹊鸟和鸣蝉都是极其平常的，词人却把把这些夜间景物巧妙地组合起来，有机地融进一幅画面之中。
因为词人走动的声响惊动了栖息的鹊鸟，它们飞离了树枝，正是因为鹊鸟的惊飞，自然也就会引起树枝的摇晃，与此同时，停歇在枝干的蝉因为树枝的晃动，而鸣叫起来。
“惊鹊”和“鸣蝉”都是充满动感的画面，更是词人以动写静的手法，更进一步衬托出月光的皎洁和夜晚的美好来。
“鸣蝉”又指明了季节，是盛夏时节特有的物候现象。据《礼记》中的记载，夏至时节“鹿角解，蝉始鸣，半夏生，木槿荣”。
由此可见：词人此次夜行黄沙道中的时节正好是盛夏时节，这个仲夏夜的晚上，自然界所呈现出来的是一派万物峥嵘的美好景象。这也为下文中的“想花香里说丰年”做好了铺垫。
下两句“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”，词人的视角发生了转移，他所摄取的画面也由空中转向地面。
因为词作的开篇句是从夜空写起的，这两句却是词人对周围稻田的描绘，因为上文说到，黄沙岭一带有沃野的稻田。其实这两句更加表现了词人对黄沙岭一带风光的描绘，从扑面而来的稻花香气中，词人展望了稻子成熟，丰收在即的收获景象。
“稻花香里说丰年”一句中的“香”字，点明稻花盛开，也说明词人心中的喜悦之情。词人或许与随行的人已经讨论即将到来的热火朝天的丰收场景。但是他将这种丰收的喜悦从青蛙的叫声中引逗出来，构思确实奇妙。
在词人的感觉里，他听到在稻田里鸣叫的一片蛙声，连青蛙似乎都在争说即将到来的收获。词作的妙处就是呈现出了人与自然和谐相处的景象，他先写出稻田里青蛙的鸣叫，再以行文的方式补说这争说丰年的声音的来源。
上片短短的四句，完全是词人抒写仲夏夜黄沙岭的景物和词人的感受，然而字里行间却洋溢着一派万物峥嵘的美好景象，这是一个洋溢着丰收年景的仲夏夜。
“七八个星天外，两三点雨山前”，词人又一次将视角转向天空，夜晚的天空星星寥落稀疏、星星点点。夜雨来得又很突然，但是却是轻微的一阵细雨，这样的雨不会给夜行黄沙道带来不便，反而更增添了夜晚的凉爽。
星星点点的夜空，轻微的细雨，这又契合了上片描绘的黄沙岭的清幽夜色、恬静气氛和淳朴自然的风光。
“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见”，词人笔锋一转，小桥一过，乡村林边茅店的影子却意想不到地展现在他的眼前。
这两句表明词人虽然曾多次来到过这里，对黄沙道已然很熟悉，可是因为刚才陶醉于丰年在望之乐的一片蛙声中，连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店，也都没有察觉。
“路转”和“忽见”两个词语，既衬托出了词人对茅店突然出现在视线里的喜悦之情，又表达了他由于沉浸在稻花香中那种怡然自得的陶醉之情。
因为词人陶醉于飘香的稻花，以至于忘了道途远近。“路转”和“忽见”相得益彰，体现了词人深厚的艺术功底，读来回味无穷。
小结这首《西江月》的题材内容不过是黄沙岭道中平常的景物；词作语言淳朴自然，没有任何雕饰修饰的痕迹；层次安排自然流畅，就是随行随写，随感而发。词人描写的是一个洋溢着丰收年景的仲夏夜，字里行间洋溢着一派万物峥嵘的美好景象
这样的构思和描绘，可以说是辛弃疾平淡风格中最典型的了，在平淡中蕴含着词人深厚的艺术功力。这一切都源于词人雄浑豪迈的气质和情真意挚的心灵的完美结合。
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西江月夜行黄沙道中的创作背景是什么
夜行黄沙道中的西江月是谁写的？
《西江月·夜行黄沙道中》是宋代词人辛弃疾贬官闲居江西时创作的一首吟咏田园风光的词，此词着意描写黄沙岭的夜景：明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。
全词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光，情景交融，优美如画，恬静自然，生动逼真，是宋词中以农村生活为题材的佳作。
此词中所说的黄沙岭在上饶县西四十里，岭高约十五丈，深而敞豁，可容百人，下有两泉，水自石中流出，可溉田十余亩，这一带不仅风景优美，也是农田水利较好的地区。
扩展资料：
辛弃疾的这首词前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。
鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。
同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。
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